【教程】人体运动与线条的表现！美术生必看！

　　衣纹的变化是人体运动的外在体现,衣纹与人体的形体结构相互依存,互为表里。人体任何部位的衣纹都不同程度反映了内部结构的起伏变化。衣纹用线具有一定规律,即朝关节集中。

　　衣纹聚集在肩关节、肘关节、腰关节、膝关节等处。衣纹的走向就如一块布,当用一根手指或木棍支起时,顶起的点就像隆起的关节,布纹都朝着这个顶点集中,衣纹的走向也是如此。

　　人物速写根据衣纹的不同用途可分为四类:轮廓线、衣纹线、装饰线和动势线。

　　动势线：多用在动作剧烈的人物造型上,为的是强化动作的幅度和体块的运动方向,多用凌厉而虚弱的线条。

　　线条除了具有表现形体团块的作用,本身还具有丰富的表现力,对于增强画面的效果,传达作者的审美意向具有十分重要的意义。线的变化丰富,可以有长短、粗细、虚实、强弱、方圆、顿挫、急缓等线性变化。还有疏密、聚散等线的组织变化。

　　线的表现性是提升人物动态速写必须的基本功,只依赖于对人体结构的理解还不足以充分显示速写的感染力和艺术性,图解式的速写是缺乏情趣、缺少生机的非艺术存在,是脱离艺术本质的说教而已。因此线的表现性不仅能够反映线的组织美感,同时还能够彰显作者的激情和审美倾向。

　　把握线的虚实对比，可以从以下几个方面出发。

　　（1）从远近距离出发：即参照“近实远虚”的规律作画。

　　（2）从线的叠压情况出发：我们首先要分辨出边缘线的次序，前 后形成的叠压关系。通常来说，因叠压产生线的穿插后，前 面的线实，后面的线虚。而在真实的世界中形体关系远不止 前后叠压那么简单，更多的情况是前面的形与后面的形只有 局部是叠压着的，更多的区域却是连成了一体。

　　我们画骨骼处宜用较方较硬的线，强调该处的硬朗坚实;画肌肉时宜用柔软的线，放松些画。画衣物则更应考虑到线的松弛感。在形体方面，往往紧的线就是贴身的部位，松的线是不贴身的处。在这方面，紧的地方用实线，虽然线未必要画的重，但一定要画的肯定，尽量不要反复地画;松的地方了可以画得虚一些。